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乾隆四年唐英入圆明园的官窑佳器数量之巨！(图)
我在《清宫的顶级宝物在哪里》一文中提到，圆明园初具规模以来，历代珍宝、锋利、稀有的宝物陆续搬入其中，但颐和园真的很大，有很多亭台楼阁。台电阁还需要填满。此时，景德镇御窑就义不容辞地肩负起这一重任。据清宫档案记载，乾隆四年唐英进贡圆明园的御窑瓷器有3751件（《阳信宫办公室史料》二卷97页）。可见景德镇的御窑为圆明园贡献的官窑数量是巨大的！运往圆明园的官窑瓷器数量如此之多，每一个都写不完。只有具有特殊意义或制作精良的，才会在《工作记录》中特别注明，如海盐塔内的陈列。一副“海盐河清尊”现藏于国家博物馆，另一副仍藏于民间收藏家手中。《生活专柜》里还有一件专门描述的，那就是“永政仿紫檀木纹瓷桶”！比如海盐塔的展示。一副“海盐河清尊”现藏于国家博物馆，另一副仍藏于民间收藏家手中。《生活专柜》里还有一件专门描述的，那就是“永政仿紫檀木纹瓷桶”！比如海盐塔的展示。一副“海盐河清尊”现藏于国家博物馆，另一副仍藏于民间收藏家手中。《生活专柜》里还有一件专门描述的，那就是“永政仿紫檀木纹瓷桶”！
仿花梨木釉面瓷桶
是从乾隆还是雍正开始的？
我第一次看到仿木纹釉瓷桶是在日本大阪博物馆。当时展出的是乾隆仿红木纹釉面瓷桶。据说是来自日本的私人收藏家。
那时，我在清代的《工作记》中没有查到这桶的记载，是受到了邵哲民《古今瓷器起源考察》一书的影响。清瓷的色泽与乾隆一样高，而乾隆是其仿琉璃中最为精制的……比如仿木纹是用烧桶做的，腰带或铜箍无异于真正的木桶。”日本大阪市立博物馆在瓷桶陈列中一直深受观众喜爱。我也很佩服乾隆皇帝对世界艺术的贡献。看过展览后乾隆四年唐英入圆明园的官窑佳器数量之巨！(图)，我一直相信木桶是创造和燃烧的乾隆年间，虽然知道仿生瓷，又称官釉瓷，始创烧于康熙年间，成熟于雍正年间，至乾隆年间达到鼎盛。至于仿木纹桶，则被误认为是乾隆皇帝首创。
在欧洲佳士得拍卖会上，我看到了这个“永政仿紫檀木纹瓷桶”。起初我以为拍卖行印刷目录时写错了，将乾隆写为雍正。后来，在拍卖前的预览中，我看了底稿，确实是“清雍正年”的篆书。顿时，我就被这桶的魅力震撼了。桶的形状是正确的。从不同的角度观察，我会被它所展现的威严和敏捷所折服。木纹仿制栩栩如生。不上手，谁都会把它当成木头，尤其是桶身中间的两个竹箍和靠近底部的支脚，更像是真正的竹条，透着岁月的光环。其独特的艺术魅力给所有观众留下了深刻的印象！不，我不知道，相比之下，显然比神韵的大阪博物馆要好！这一下子纠正了我原先认为仿木纹釉在乾隆时期最好的看法，似乎雍正时期更好。
仿木纹瓷桶之母
“一桶江山”志向源于雍正
根据拍卖行的信息，该桶是法国古老的私人收藏。我知道很多标有“XX私人收藏”的精品，大多来自《圆明园》的老藏。看这枪管的精巧程度，绝不是闲置之物，也不是普通的显示装置。如果真的来自圆明园，那它的出生证明，在清宫的档案里，或许都能找到。
果然仿花，我的努力得到了回报。看了《阳心寺建设办史集》，在第一辑第218页下三行找到了确切记载：“据圆明园29日发帖，本月16日，太监王禹带来了紫檀釉瓷桶，说是太监刘锡文传旨：他将瓷桶配成木架，及时送去西凤，以备精美摆设。（8月12日）一个木架子和一个瓷桶，医生去西峰度过了一段美好而宁静的时光。）”
这是雍正七年的记载。历史数据清晰无误。而且显然只有一件，这在“圆明园”陈设中是少见的（大多成对供奉）。原因之一是这个枪管的难度是唯一成功的；第二个原因是唐英深知雍正帝“一统（桶）国”的宏大志向，赠送一桶以契合雍正帝之意。因此，受到雍正皇帝的青睐，特命将木架布置在圆明园四十景之一的“熙凤熙凤”殿内，可见此瓷桶的稀有性和重量。雍正帝心！这个大厅是雍正皇帝的卧室，他一年中的大部分时间都呆在这里。史料有明确记载：“虽然占地只有1万平方米，但景点却非常丰富。是一个四面环水的小岛，入口位于岛的东南部，是一座用木栅栏搭成的小门。太小了 门后是藤蔓搭成的小院。正房檐下是雍正御笔‘紫德轩’牌匾。西院是‘义堂合气’殿，大殿内有宝座和床位，大殿西侧是‘汐凤修水’正殿。” 景点非常丰富。这是一个四面环水的小岛。入口位于岛的东南部。这是一个由木栅栏建造的小门。门后是一个藤蔓竖立的小院。正房檐下有雍正御笔“紫德轩”牌匾。西院为‘衣堂合气’殿，殿内有宝座和床位。大殿西侧，是‘西风修水’主殿。” 景点非常丰富。这是一个四面环水的小岛。入口位于岛的东南部。这是一个由木栅栏建造的小门。门后是一个藤蔓竖立的小院。正房檐下有雍正御笔“紫德轩”牌匾。西院为‘衣堂合气’殿，殿内有宝座和床位。大殿西侧，是‘西风修水’主殿。” 大厅里有一个宝座和一张床。大殿西侧，是‘西风修水’主殿。” 大厅里有一个宝座和一张床。大殿西侧，是‘西风修水’主殿。”
清宫档案更明确记载：“雍正六年（1728年）陶官唐英驻景德镇，监烧御窑。” 此桶于雍正七年赠予圆明园。可以推断，这是唐颖亲自督导燃烧后第一年，第一部也是最成功的作品。可谓真瓷桶之母，乾隆年间烧制的仿木纹釉瓷桶应称其子，皆源于此，故也可推论为仿木纹釉烧制乾隆年间永远不会有一两个瓷桶，很可能不止一个。到目前为止我已经看到了其中的三个，包括日本大阪博物馆的一件。可能还有更多我没见过的！随着倡议的成功，复制仍然容易得多。所以第一个更珍贵！这是唐英落户景德镇后具有里程碑意义的作品。
独具匠心
雍正官窑回国
最后，让我们仔细看看这个木桶的细微差别。观赏前，有一个历史问题需要提前说明：这种桶状木纹，清宫档案中记载为“红木纹”，现在实用，俗称“黄花梨木纹”。《清德宗录》406卷记载仿花，黄花梨号初出现于光绪年间6月23日。那时，可能会因为大量的低档红木而与它区分开来。未细分的花梨木前加“黄色”二字。在此之前，所有的黄花梨都被称为花梨木。可见，之前《阳心寺建办史料》中描述的黄花梨木纹就是黄花梨木纹，而木桶的花纹也得到了进一步的印证：黄花梨特有的鬼脸倒映着树胆。非常栩栩如生，与目前公认的黄花梨木纹无异。
这个桶略微弯曲，直壁。耳柄均仿“黄花梨木纹”。中足和底足是仿竹条制成的两个箍。整个桶好像是由六块黄花梨木板制成的。巧妙地拼写在一起。看到此桶的人无不佩服，由衷地佩服前辈的匠心和瓷艺师的手艺！这应该是雍正年间唐英创作的唯一一部。不可能有第二个。否则，就会毁掉清朝“一统（桶）天下”的美好寓意，唐颖也不敢胆大妄为。皮疹！所以，如果现在出现第二款雍正风，那一定是后仿！至于乾隆多本，一定是在唐英退休之后（唐英在乾隆二十年退休离开御窑厂）。不排除乾隆二十年后的某一天，乾隆君忽然来到圆明园。见此桶在“西风西风”殿内十分可爱，便命御窑厂多烧，摆成这样。但绝不能在雍正时期做，更印证了此桶的稀有性和独特性！据可靠消息，该桶曾被中国收藏家拍下，现已运回中国。我们期待有一天能看到它的尊严。返回搜狐查看更多 二十年，乾隆君忽然来到圆明园。见此桶在“西风西风”殿内十分可爱，便命御窑厂多烧，摆成这样。但绝不能在雍正时期做，更印证了此桶的稀有性和独特性！据可靠消息，该桶曾被中国收藏家拍下，现已运回中国。我们期待有一天能看到它的尊严。返回搜狐查看更多 二十年，乾隆君忽然来到圆明园。见此桶在“西风西风”殿内十分可爱，便命御窑厂多烧，摆成这样。但绝不能在雍正时期做，更印证了此桶的稀有性和独特性！据可靠消息，该桶曾被中国收藏家拍下，现已运回中国。我们期待有一天能看到它的尊严。返回搜狐查看更多 据可靠消息，该桶曾被中国收藏家拍下，现已运回中国。我们期待有一天能看到它的尊严。返回搜狐查看更多 据可靠消息，该桶曾被中国收藏家拍下，现已运回中国。我们期待有一天能看到它的尊严。返回搜狐查看更多
